чистилка

Ура постмодернизму: смысл в печь, начинка: лишь "вкусно сервированные" убийства да диалоги (лишенные прежней остроты). Круто, что очередная лента Квентина попала в TopIMDb, но, кажется, лишь благодаря финальному бада-бум.

"Че: часть первая". Почему-то захотелось посмотреть "Ганди". Здесь квинтэссенция таланта Содерберга: разделение реальностей (коими он играл в "Траффике"): Америка предстает деталями и в монохроме, а Куба - обетованная земля, рай нищих, пристанище для отдохновения души. И на фоне пейзажей, зовущих к медитации - бешеная кровь, опьяненная свободой. Свобода - основное чувство картины. Если революционеры из "Баадер-Майнхоф" предстают поп-звездами на наркотиках, то Че у Содерберга - невзрачный с виду, но горящий идеей человек. Причем, костер его души затмевает стержень и маховик революции - Фиделя. Разрезая нить повести на мелкие ленты, режиссер подгоняет ритм, и смерть предстает мелочью по сравнению с достигнутым результатом. Че говорит: эта революция готовилась сто лет, и только эта подготовка сделала ее возможной. Если парадиз в фильме "Пляж" порабощал, то революция в стране Че - шаг к окрылению.

"Поньо на утёсе". Конечно, для уровня Миядзаки фильм слабоват, просто сказка. Но сказки (особенно такие, искрящиеся добром) в кино нынче редки. Главная героиня - чистый героин кавай; во время просмотра душа омывается волнами мягкости и счастья, и чувствуешь себя пятилетним.

"Пандорум". Очередная вариация классического "Чужого" доставляет удовольствие минимумом болтовни (хоть и дремучей) и неожиданным финалом (такой вот я недогадливый). Функцию (развлечение) выполняет и выветривается из головы по пришествии титров. Но что-то обаятельное в "Пандоруме" есть.

"Облачно, возможны осадки в виде фрикаделек". Настолько красочен, что подразумевает коллапс мозга у зрителей. Порадовала одна деталь: яростные мармеладные мишки-убийцы.


Гениально! thnks to zilyabr
Сорри за качество. Зато субтитры русские

"Разомкнутые объятия". Создавая головоломку новой картины, Альмодовар примеряет Пенелопе (которая стала чудо как хороша!) образ Одри Хэпберн и вводит загадочную Лену в царство собственной, ранней ленты. Он отметает серьезные части прошлого своей героини, срезает любопытство зрителя поворотами, пусть нелепыми, но идущими извилисто, позволяющими фантазировать. И то, что о каждом герое рассказано почти все, в финале оказывается иллюзией.

"На исходе дня". Без оглядки на филигранный "Госфорд Парк" не обойтись, в каждом случае выпячен британский характер, гордость империи и гордость причастности к ее истории. Но у Олтмена было противопоставление, Айвори же пристально глядит на одного человека, главного рассказчика и, чем ближе этот взгляд, тем страшнее. Это не бездарная жизнь, а воинствующая апатия, подавляющее безразличие, садистское самообладание, а в совокупности - молох, требующий жертв от других, потому что он принес в жертву себя.

"Цветок тысяча и одной ночи". Красота поблекла, нагота явлена взору джиннов, им смешны ее потуги и видна слабость человеческая. В том числе и духовная. Параджанов, брат-близнец Пазолини в кино, наверняка грезил такими же метаморфозами, но у итальянца сквозь взгляд проходят горечь, разочарование и тоска. Пазолини чувствует тяготы своего ума, он вернул бы себе юные годы и окунулся бы в этот мир, но он ускользает, растворяется в наступающей цивилизации, смешивающей Непал и Персию, Египет и Йемен, языки и цвета кожи.

"Скафандр и бабочка". Материальное дарит только дьявол, Б-г - отнимает. Эти изъятия - величайшее благо, оно позволяет услышать хор ангелов. Жан-До прошел чистилище на земле, пробудившись от сна, навязанного престижной должностью, красивой машиной, сонмом любовниц... Во время перехода между мирами рядом с ним были неожиданные попутчики - терпеливые, трепетные, любящие. Из тонокй грани между сном и явью он рискнул отправить письмена, вспышки фантазий и тени воспоминаний, чтобы очиститься перед взлетом. Удивительно трепетное творение, похожее на флер наваждения, удар под дых, позволяющий ощутить ценность воздуха. Погружение на дно, а потом - цветком воплотиться в небесных сферах.

"9" - редкая бездарность. Насколько восхитительна картинка, настолько же отвратен сюжет. Знающие люди говорят, что можно ограничиться просмотром одноименной короткометражки. Более всего коробили моменты "неминуемой гибели и внезапного спасения". Героев не жаль, перевод ни при чем, просто сценарий тухлый.

"Royal Tenenbaums" Уэса Андерсона. Дети, вырастая, готовят родителям целые списки того, в чем "предки" виновны. Не всегда справедливые, но не в этом случае. Личный фильм, драма о невозможности счастья, пока рядом с тобой семья. Тебя не отпускает ощущение, что со своими родственниками ты - незащищен, словно гусеница на открытом пространстве. Друзья и любовники нужны тебе больше, чем родители и братья-сестры. Иногда ты так разозлен, что можешь поранить себя, чтобы кто-то услышал. Но (по Андерсону) до родных можно докричаться: надо заговорить.

"Коко до Шанель". Всегда поражался тому, как интересные биографии под "перьями" киношников превращаются в истерики бумажных бантиков. Шанель - женщина, повлиявшая на моду, сменившая за жизнь несколько амплуа, барахтается в тоске и пребывает в отчаянии (как и зритель). Та же спорная "La Mome" о Пиаф брызжет жизнелюбием, а киношка Энн Фонтейн больше напоминает шкаф, полный нафталина и потрепанных перьев.

"Pillow Book" Гринуэя. В разговоре о вечной битве полов автор пытается поставить точку, как это делали много раз до него (Кубрик чуть позже): в сексе, любви и отношениях каждая сторона идет навстречу лишь за трофеем. Но посмотрите – сколь сладостен миг добычи! И как красиво тает снег, как мерно движется в такт сямисэна торжественная процессия. Вечность, запечатленная взмахами кисти. Краска смывается, множатся копии. По Гринуэю, у людей Востока такие же проблемы. Но какой размах решений! Увы, мистер режиссер, обратной стороны Луны Вам не увидеть, а в восточном характере всегда есть обратная сторона. И пришелец остается чужаком, проживи он рядом с японцами хоть двадцать лет.

"V значит вендетта" Мактига. Видимо, об этом фильме были и будут только спорные мнения. Вачовски не рискнули режиссировать, но наверняка стояли позади Мактига и злобно шептали что-то свое. По мне, этот фильм уместен для нашей страны, как никогда. Мы едим то, чем нас кормят. Мы покорно идем туда, куда найдется указать персту. Это нам, а не англичанам, необходимы перформансисты, подобные V. Но нет, мы достойны только клоунов и пугал. Жаль, сюжет "Вендетты" подкачал. Но история Валери, камера пыток, изуверское телевидение и парад масок - грандиозно. Я за такой размах в кино!

"Антихрист" Триера. Как только пошли финальные титры, хотел разразиться руганью. Но не стоит того последняя лента Ларса: наведя лоск на кадр и выжав из Дэфо и Гинзбург все соки, автор размазал мерзости по кадрам. Умничая и публично мастурбируя (как иначе назвать этот "сеанс у психоаналитика", где проблемы Ларса "выслушивает" зритель), наш любимый скандалист решил поднять планку. Катарсиса нет. Мир стал хуже "благодаря" этой картине.

Оливер Стоун и его паноптикум. К Моррисону и Никсону добавился очередной соляной столп: Джордж W, 43 президент. Кондолиза Райс поджимает губы, пылает нефть, в воздухе лениво проносится пыль заоблачных кабинетов, Джордж давится сушкой - события зафиксированы и восстановлены. Сними Оливер эту ленту в начале нулевых, сразу после главного теракта, она могла бы стать злободневной и даже сатирической. Но у Стоуна был проект про башни-близнецы, и ближе к закату карьеры младшего Буша на экраны вышла монументальная стела. У Стоуна выпала вставная челюсть. Зубы остались в восьмидесятых.

Франсуа Озон продолжает резвиться и сучить ножками. Теперь на арену цирка выходит чума на оба ваши чума среднеевропейская семья: унылая француженка, одинокий эмигрант, нервная дочурка-первоклассница и щекастый младенец. Чуть не уничтожив своим уродством семью, младенчик улетает, дабы оставить после себя всевропейское братство светлую память и дом-полную чашу. Озон, вдоволь изгалявшись над чувствами старых дев в "Ангеле" показом попы, решил и впредь гипнотизировать продюсеров зонтиком из гардероба Человека-Пингвина и заставлять их выкладывать деньги на зубодробительные проекты. Из списка вычеркивается.

Оскароносные "Ушедшие" - лучший фильм недели. Неспешный ритм плюс самобытность дали в итоге умиротворяющий коктейль из тишины и редких фраз. Японцы, для которых эстетика является главным коньком любой церемонии, даже похороны умели обставить утонченными ритуалами. Когда происходит омовение, одевание, чуть слышится скольжение шелка, наносится макияж, замирает дыхание, как и у родственников покойного... Совмещение жизни и смерти в кадре - не новая идея, но восточный такт дает обычной истории волнующие душу грани. В кадр вошли не только покой и воля, но и судьба, развернувшая над главным героем свое покрывало. Герой в картине - человек, достойный лишь сочувствия (на первый взгляд), получает не просто дары, но путеводную звезду в руки.

сейчас понимаю, что, когда фильм не с кем обсудить, нафиг такие бонусы

пересмотрел "Робокоп классический". как ни обидно, но, кроме фирменных примочек Верхувена, что в Starship Troopers отработаны по полной, глаз ничто не радует. и натужный лоск восьмидесятых, и наивная мультипликация, напоминающая о худших образчиках кино класса Z из пятидесятых, и бездарные актеры - все мимо

посмотрел кино о морских свинках. если у вас нет детей, идите мимо, на Зеллвегер, на Тарантино, на Тони Скотта, наконец! почему, почему мы не пошли на ПОНЬО?!!!!

"Район 9" - яркий всплеск киногода. он не совершенен, но выполняет две функции - развлекает и заставляет задуматься. можно придираться к мелочам, разбирать на составные сюжет... но много ли можете вспомнить фантастических триллеров, когда действие не отпускает ни на шаг, вышедших за последние пять лет? не скажу, что зрителя ждет невероятный сюрприз, но то, что можно уловить оголенный нерв картины - гарантировано

Лурселль в своей энциклопедии пишет о переломе: когда хамоватые ремесленники, лабающие кино по дешевке, вышли на волю, из кино ушли барочность и лоск, фантастичность и легенды. "Босоногая графиня" Манкевича подтверждает сей дерзкий выпад: несмотря на то, что из Богарта сыплется песок, Гарднер выглядит потасканной, а сама история задыхается от нафталина, что-то внутри этой ленты живее внешних проявлений. вскользь идет речь идет о таких важных понятиях, что дух захватывает, при этом, вы НИКОГДА не услышите о римейке этого фильма - даже в "предсмертном" состоянии звезды неподражаемы. Манкевич входит в их число, разумеется

тем, кому в жизни не хватает тепла и добра (с чудинкой), рекомендую найти картину "Десятидюймовый герой". согревает, как глинтвейн, кошка и плед одновременно

Terminator Salvation. Смена стиля помогла циклу про Апокалипсис Машин вернуть брутальность, но сам по себе сериал вплотную приблизился к миру "Матрицы". Считаю, у режиссеров продолжений надо было отнимать большие бюджеты, чтобы выкручивались, как Кэмерон с первой частью. Получается у них бурда, от которой ни захмелеть, ни жажду утолить.

Travellers and Magicians. Кино из королевства Бутан. Фильм, снятый ламой. Простая и неприметная, как полысевший от дуновения ветра одуванчик, история. Но столь пленительны пейзажи, столь открыты и красивы лица. И красота их внутренняя, льется с
экрана. Идеальное средство для избавления от душевной черствости. После просмотра ощущаешь гири на ногах, особенно, если ты в мегаполисе. У каждого из нас есть крылья и мечта. И путь мы выбираем, прислушиваясь к звону их. Так ведь?

Пересмотрел Moulin Rouge! Лурманна. Картонный торт с бутафорскими розочками и пенопластовым кремом, внутри которого даже стриптизерши нет. Удушающий бурлеск и превосходные музыкальные номера слеплены в пестрое одеяло - флаг постмодернизма. Подумалось, что интерьеры высококлассного борделя идеально подходят под мясорубку в стиле Джейсона или Резинового Лица, но никак не под историю любви.

Boogie Nights. Кино сдувается, из него ушла романтика, этот бизнес многих перемолол, сжевал, проглотил, выплюнул, кого-то упустил, некоторые поднялись, другие обнищали, стерлись, а некие гипербореи даже вернулись, чтобы блистать, улыбаться, быть роскошными, но раздавленными, прячущими слезы и зависимости внутри. Режиссер ставит знак равенства между порно и кино, мимоходом показывая, сколько безымянных, неудачливых, незаметных и наивных кануло в пространства между бобинами.

Happening. После чахоточной сказки "Девушка из воды" индус, вскормленный кадрами Хичкока и Уэллса, подобрался к очередной невидимой угрозе, той, что пугает наверняка - против людей восстало то, благодаря чему люди появились и продолжают жить. Это как если бы противниками человечества стало то, что создает комфорт - одежда, техника, вода... Тонко чувствуя, что нежити стало больше, Шьямалан предупреждает - нет спасения тем, кто не проживает каждый миг полнокровно, смерть внезапна, и горе тому, кто сидел над разбитым корытом, спустив жизнь в унитаз. Кажется, его не все услышали.

"Factory Girl". Шестидесятые, времена безумных девочек с искалеченной психикой, разыскивающих своих "папочек" и стада гениев, потрясающих новаторов. Жизнь, бьющая через край, фонтаны идей, красота и уродство рядом, запечатленные слезы эпохи, когда детям пришлось стремительно повзрослеть. Жизнь Эди была интересней любого фильма, и создатели знают это - невозможно спрятать дух в коробку. Милая, смешная, обаятельная, мечтающая блистать, любить и быть красивой. Такие горят, как кометы. Как суперзвезды.

"Knowing". Иногда даже вера не помогает, и получается, что человеку предстоит чаще задумываться над своим местом в мире - предназначен он для чего-то или его жизнь - плевок на песке. Удивительно, но даже Кейдж не испортил.

"Розенкранц и Гильденстерн мертвы". Трюки убойны: жонглирование, стукающиеся горшки, теннис вопросов, кораблик в бадье, перо и деревянный шар, Р и Г ищут ответы на вопросы, касающиеся ведомства непонятного бога, который поместил их в декорации и заставляет здравыми, вроде бы поступками, дойти до глупой смерти. Фильм Стоппарда вдохновляет, он показывает несколько законов Вселенной через призму вечных историй, на которых не хочет учиться ни одно поколение.

"Загадочное дело Бенджамина Баттона". Так красиво и так ни о чем.

"Глория" (1980). Глория - "мать" Леона, киллера, который смертью зарабатывает. Была у нее кватирка, немного денег и драгоценностей в банке, кот, стильная одежда. Она зашла к подруге и получила большие проблемы, которым всего лишь семь лет. Мало кто захотел бы таких перемен в жизни. Мало кто мог бы признаться самому себе - да, это я, и ради ребенка я могу пойти в ад. Ради чужого ребенка. А может, ради собственной души? Призывно стонет саксофон, челюсти Нью-Йорка перемалывают молодость. Мальчишка молится могильному камню. А другой мальчишка сидит в пустом кинозале и запоминает эти образы навсегда.

Мультфильм "Вверх" в Top IMDb на 12 месте. До просмотра казалось, что будет посредственная картина: ну что может быть увлекательного в путешествии старика на шарах? Не могу сказать, что получился идеальный фильм, но... столь пронзительной нежности давно не наблюдал. Особенно в анимации. Обаятельные персонажи становятся близкими, несмотря на слегка дутый сюжет.

Последний фильм звезды нацистского кино Цары Леандер "Тогда" (1943) - выспренняя, скучная и безмозглая лента. После эпизода, где мать умирающего ребенка театрально прикладывает платок к сухим глазам и, прижимаясь к доктору Вере (Леандер), говорит: "Извините, что я сорвалась, но вы же понимаете, я - мать", выключил.

"Слепота" Мейреллиша - восхитительный, но не тем, о чём он, а тем, как сделан. Не люблю, когда чернуху покрывают лоском, но здесь подход оправдан: чтобы история впечаталась в сознание зрителя, использованы запрещенные приемы а-ля Триер и кадры, которые хочется вставить в рамку.

В новом Empire рецензия на Push (в России - "Пятое измерение") от И. К. Кажется, автор ее фильм не смотрел, а восхитился трейлером и поставил 4 балла. От сравнения с X-Men не уйти, но на деле фильм ближе к Jumper (в России - "Телепорт"). Да, иногда смотрю шлак!

Вопрос: назовите мне фильмы, которые потрясли вас, заставили задуматься, но вы ни за что не захотите посмотреть их еще раз. Спасибо!