чистилка

Кино – алхимия. Режиссеры, сценаристы, операторы, актеры, гримеры, мастера по свету и прочие, все они создают естественное из искусственного. И вот: мурлычет душещипательная музыка, он обнимает ее, музыка громче, поцелуй… Или: он спрыгивает с коня, пятью выстрелами убивает всех бандитов, а она бежит ему навстречу, и волосы ее развеваются… Представителей "новой волны" такое кино не устраивало; они решили создавать свою вселенную, подмечать то, что волнует их, сохранять то, что у тогдашних мэтров ушло бы в корзину. Одним из таких шедевров, в котором режиссер собрал ( осколки повседневности )

Двенадцать картин из жизни Наны. Камера впитывает своим взором все черты ее лица. Глаза, тронутые тушью и слезами. Губы, готовые расплыться в улыбке. Завиток волос, озорно улегшийся на щеке. Нана пойдет в кафе, будет продавать пластинки, встретится с Полем и заберет фотографии, попадет на панель, будет вести философские беседы и найдет любовь.
Если и попадать в Париж, то только ( в 60-е годы )

1959 год. Хичкок поставил "На север через северо-запад", Кассаветис поразил своими "Тенями", Трюффо дебютировал с лентой "400 ударов", а Рене - с картиной "Хиросима, любовь моя". По миру шла "новая волна". "Сами авторы и персонажи их фильмов (истинные или ложные) отмечены ( стигматами )

У Малькольма Макларена есть альбом "Paris". Пятая композиция называется "Miles and Miles of Miles Davis". Она подходит этому фильму; не слова, а музыка. Целые мили джаза, печального, окрашенного в тон дождливого Парижа. Женщина идет по улицам, и этот джаз не обещает ей, что за поворотом она встретит любимого, которому она исступленно шепчет: "Будь рядом. Я люблю тебя".
Сюжет: Жюльен говорит по телефону с Флоранс. Потом говорит ей: "Я буду через тринадцать минут", берет из ящика стола папку, веревку с «кошкой», перчатки и ( пистолет )

С первых кадров падаешь в угар. Что-то играет, тела дергаются, неровные ритмы дыхания и ледяная вода смены планов. ТЕНИ. Первая мысль - такие кадры с удовольствием использовали бы в какой-нибудь программе советского ТВ, чтобы показать несчастную молодежь растлевающего запада. Захват в тиски: рыдает джаз, ненавязчивое знакомство, перетекающее в рапиры взглядов. В кино камера всегда - вуайерист, но здесь она еще и ( шпион )