чистилка

Моя жизнь - пазл. Ищу его частички по мирам. Но последний фрагмент приложу не я.

ты - то, что любишь ты. люблю пингвинов, море, небо, яркие цвета, гулять подолгу, высматривать лица, радовать, смех заливистый, в ушах ковырять (своих), такс, полосатые носки (носить), нырять, рисовать (хоть не умею), ветер

не люблю: злиться и раздражаться, недовольные лица, хамство, фотографироваться

здесь можно комментировать. все, что угодно. даже прошедший день. или просто так.

жму руку! и, на всякий случай: "доброе утро!", "добрый день!" и "добрый вечер!". желаю, чтобы так)

Двадцать фильмов, которые должны посмотреть наши дети, чтобы понять нас и мы, чтобы понять наших детей.

Почему кино? Это самый универсальный материал для обсуждения, чтобы он мог быть схвачен как единое, целостное послание, в объеме времени, доступном для общего просмотра, чтобы происходило единое событие, разделяемое всеми участниками. Кино — уникальный вид искусства, который транслирует не только содержание, художественную форму, но и дух времени, в котором создавалось произведение.

Кто такие дети? Это условно — от 15 до 30 лет. Это те, кто в сознательном возрасте не знают той жизни и тех отношений, которые были до Перестройки. Между поколениям нужен РАЗГОВОР. Можно попробовать объединить этот опыт и сделать его общим и даже общественным. Тогда через общее понимание поколений хоть на миллиметр стянется разрыв истории. Нам всем нужно вернуться в историю. Ощущать и понимать жизнь страны и свою собственную, как непрерывное участие человека в истории. Те, кому до 30, получат возможность, если захотят, воспользоваться иным пониманием жизни и найти свое место в истории. А мы — назвать себя и понимать себя в этом времени. При этом, нет ограничений по возрасту для участия в Клубе.

Поймут ли нас другие? Это не так важно. Мы создадим возможность для тех, кто захочет этого. Понимание – процесс свободный. Не проигравшее поколение – это то, которое любят и уважают его дети. То, что мы предлагаем – это форма обращения с предложением понять.

Одно из самых существенных дел для Клуба – это согласие, на основе которого мы сделаем общий выбор. Не может быть такого, чтобы мы не нашли возможности разрешить противоречия, непременно возникающие в процессе обсуждения так, чтобы все участники Клуба приняли результат нашей деятельности, как свой. Думать и содержательно взаимодействовать – это реально почетный труд.

И последнее. Фильм, который будем смотреть, приходит вместе с человеком, который его представляет и защищает в обсуждении. Это приводит нас к совсем новой концепции критики искусства и употребления, присвоения культурного пространства современным человеком.

Главное в Клубе – это понимание того, что хочет сказать другой человек, что для него другого важно и что его волнует. Мы разговариваем друг с другом, пока чувствуем готовность понимать.

Каждое ВОСКРЕСЕНЬЕ, В 14.00, в кафе Нейтральная территория мы начинаем просмотр фильма.

Стать членом Клуба нетрудно. Условие одно – готовность прийти. Жду.
Павел

Список:

Путь в тысячу миль, 2005 год, режиссер Имоу Чжан
Boondock Saints, 1999 год, режиссер Трой Даффи
Крупная рыба, 2003 год, режиссер Тим Бертон
Жил певчий дрозд, 1970 год, режиссер Отар Иоселиани
Бесконечная история, 1984 год, режиссер Вольфганг Петерсен
Простая история, 1999 год, режиссер Дэвид Линч
Три могилы Мелькиадеса Эстрада, 2005 год, режиссер Томми Ли Джонс
Свой среди чужих, чужой среди своих, 1974 год, режиссер Никита Михалков
Не могу сказать "прощай", 1982 год, режиссер Борис Дуров
Последний король Шотландии, 2006 год, режиссер Кевин Макдональд
Красавица и чудовище, 1991 год, режиссеры Гэри Трусдейл и Кирк Уайз
Рэмбо, 2008 год, режиссер Сильвестр Сталлоне
Whale Rider, 2002 год, режиссер Ники Каро
Бойцовский клуб, 1999 год, режиссер Дэвид Финчер
Опасные связи, 1988 год, режиссер Стивен Фрирз
3:10 to Yuma, 2007 год, режиссер Джеймс Мэнголд
In the Bleak Midwinter, 1995 год, режиссер Кеннет Брана
Общество мертвых поэтов, 1989 год, режиссер Питер Уир
Бумажная луна, 1973 год, режиссер Питер Богданович

Предварительный итог работы Клуба

Выгодно ли быть несчастным? О да, ответят некоторые, а во главе подобных будет Вуди Аллен. Свое несчастье он возвел в абсолют, ему он пел песни. Будь Вуди счастлив, не было бы, наверное, половины его самых знаменитых фильмов. Но мы, собравшись в Киноклубе, смотрели "Энни Холл" не для того, чтобы рыться в видах и подклассах несчастья. Мы начали разговор о личности, а получилось, что вновь вернулись в тему мегаполиса.
Сюжет: Энни Холл (Дайан Китон) была чудо как хороша! Элви Сингер (Аллен), начинающий комик, сражен наповал. Словно клубок в руках мойры, раскручивается линия отношений: влюбленность, страсть, походы в кино, совместный быт, раздражение, разрыв, повторный заход, расставание. Нить периодически раскрашивается ( колкостями и гэгами )

какой взгляд!

пусть ей повезет на роли!

Paris, Russia

Оруэлл

ВОЛШЕБНО

Холодный брат "Любовного настроения" Кар-Вая, ребус-игра, смена тонов - от мертвенно-синего до горячечного красного. Есть четверо. Но история о двоих. Лак тяжелого цвета на ногтях, перстень на пальце нарушает гравитацию экрана. Сигаретный дым окутывает их, становясь плотнее, готовясь быть пятым персонажем. Хочется в ноябрь, зябко кутаться. Хочется другую молодость, параллельную и неправильную, со всеми поворотами не туда. Заигрываются люди или слова? Флиртом пропитаны звуки, они липнут друг к другу, рисуя созвездия соблазна, скрепленные колючим льдом. Вариации. Карты города использованы, как игральные. Синяя бьет сепию. Перемотка. Моменты нежности, страха, печали, истомы, жажды. Небытия.
Этот фильм можно пить, настолько он кажется плотным и плотским. Самое сложное - создать пейзаж или портрет, на вид спокойный, как штиль; ровный, как горизонт между башнями, а внутрь заложить динамит крика. Это как блестящий десерт, от которого не ждешь остроты чили. Зерно на пленке пахнет ядом, который в малом количестве не причинит вреда, а станет дополнительным топливом для осязаемых галлюцинаций.

работа, работа, перейди на Федота etc... (наверняка баян)

ну почему они так вкусно курят?! (о фильме "Реконструкция")

на обложке РР славный слоган - МАРКС ПОБЕДИЛ

сломал две пары наушников за две недели

Киноклуб возобновил работу

мне нравится, как я одеваюсь. попади я лет на двадцать назад в Москву, сильно выделяться не буду *рука тянется, но я ее бью*

а покидайте мне, плиз, ссылки на сайты фотографов. только не гламурных, тошнит

представилась утром сцена: метро, отходит поезд. мужчина падает на колени и начинает причитать: только не это, я ОПОЗДАЛ!!! и далее жуткие причитания

"У каждой профессии запах особый", - незабываемые строчки. И реакции на эти запахи соответственные, у каждого на свой вкус. Меня всегда мутит от запах лекарств, а запахи ремонта считаю одними из бодрящих. Кто-то наверняка упивается запахом рыбацкого судна... Но я о другом. Начну с истории: благодаря Адольфу Бутенандту мы знаем о феромонах. Несмотря на то, что на этого ученого многие имели зуб в связи с его предполагаемым сотрудничеством с Третим рейхом (опущу это), работа его была феноменальной. Но феромоны в среде животных и среди людей – два полюса, в каждом случае работают свои законы.
Животное при помощи запаха можно обмануть. В фильме Mimic (в нашем прокате "Мутанты") был такой момент: чтобы гигантские насекомые не учуяли людей, герои обмазали себя выделениями желез этих насекомых. Что в реальности? На мышах ставили жестокие опыты: в клетку помещали кошку, которая пахла, как мышь. Зверьки даже ухом не вели и мгновенно расплачивались за свое легкомыслие.
Обоняние – одно из основных чувств, но у большинства людей оно, мягко скажем, слабое. Идея, что при помощи феромонов можно больше узнать о человеке, была интересной, но "в народ" не пошла. Хотя опыты были забавными: в начале 90-х профессор Клаус Ведекинд в ходе эксперимента предлагал женщинам понюхать майки, которые до этого носили разные мужчины. Затем женщины указывали, какие запахи им приятны. Ученый утверждал, что женщин привлекают запахи тех мужчин, иммунная система которых больше всего отличалась от их собственной иммунной системы. То есть, по запаху мы ищем противоположность!
Набрав в гугле слово "феромоны", вы первым делом получите ссылки на чудодейственные средства, которые мгновенно расцветят вас и противоположный пол устремится с любовным пылом лобызать вашу тень. Конечно, это не так. Несмотря на то, что запах играет роль, человек при выборе партнера считывает и другую информацию. Мы же не мыши.
Так вот, мне интересно: многие из нас пользуются туалетной водой и духами, но дело в том, что чаще мы выбираем запах, который нравится НАМ. Причем, в течение дня запах для нас самих становится незаметным. Но не отбиваем ли мы этим искусственным "украшательством" того, кто с удовольствием погрузился бы в наш собственный запах? Что думаете?

После этого фильма Иствуд обещал уйти. Он, конечно, не Алла П., чтобы кокетничать по этому поводу, но... хорошо, что не уходит, готовится следующая картина. Клинт – айсберг, он всегда создает неожиданное кино; и "Гран Торино" очень хочется считать финальной работой режиссера. В ней главный герой видится официальным заявлением автора – да, это я, невыносимый сукин сын, но так я живу и буду жить. Его герои всегда ходили по краю, вечно искали нетореную дорогу, лезли в бутылку и на рожон. Таков и Уолт...
Сюжет: Ковальски похоронил жену. Он болен, но не стремится показывать это. У него есть сыновья и внуки, но для Уолта они – инопланетяне. Он не ходит в церковь, живет в замшелом квартале, где царствуют мелкие бандиты разных рас, его жизнь – газон, дом, мелкие дела, собака, пиво по вечерам на крыльце... И память.
Для подобного кино хочется выделить рамку особого жанра. "Гран Торино" - не боевик и не триллер, хотя действие бойкое, и будет стрельба, и напряжение. Это не чистая драма, особо не порыдать. Не патриотичное полотно, хотя ожидаем американский флаг, лениво машущий в ( углу кадра )

Когда они встречались, она всегда брала сигареты из его пачки. Он знал, что она курит только с ним. Закуривая очередную сигарету, она надеялась, что он остановит ее. Она верила, что забирала кусочки его смерти и принимала в себя. Она пыталась подать знак. Он не понимал, почему она так делает. Он думал, что ей всегда неуютно, когда он рядом.

"Factory Girl". Шестидесятые, времена безумных девочек с искалеченной психикой, разыскивающих своих "папочек" и стада гениев, потрясающих новаторов. Жизнь, бьющая через край, фонтаны идей, красота и уродство рядом, запечатленные слезы эпохи, когда детям пришлось стремительно повзрослеть. Жизнь Эди была интересней любого фильма, и создатели знают это - невозможно спрятать дух в коробку. Милая, смешная, обаятельная, мечтающая блистать, любить и быть красивой. Такие горят, как кометы. Как суперзвезды.

"Knowing". Иногда даже вера не помогает, и получается, что человеку предстоит чаще задумываться над своим местом в мире - предназначен он для чего-то или его жизнь - плевок на песке. Удивительно, но даже Кейдж не испортил.

"Розенкранц и Гильденстерн мертвы". Трюки убойны: жонглирование, стукающиеся горшки, теннис вопросов, кораблик в бадье, перо и деревянный шар, Р и Г ищут ответы на вопросы, касающиеся ведомства непонятного бога, который поместил их в декорации и заставляет здравыми, вроде бы поступками, дойти до глупой смерти. Фильм Стоппарда вдохновляет, он показывает несколько законов Вселенной через призму вечных историй, на которых не хочет учиться ни одно поколение.

"Загадочное дело Бенджамина Баттона". Так красиво и так ни о чем.

"Глория" (1980). Глория - "мать" Леона, киллера, который смертью зарабатывает. Была у нее кватирка, немного денег и драгоценностей в банке, кот, стильная одежда. Она зашла к подруге и получила большие проблемы, которым всего лишь семь лет. Мало кто захотел бы таких перемен в жизни. Мало кто мог бы признаться самому себе - да, это я, и ради ребенка я могу пойти в ад. Ради чужого ребенка. А может, ради собственной души? Призывно стонет саксофон, челюсти Нью-Йорка перемалывают молодость. Мальчишка молится могильному камню. А другой мальчишка сидит в пустом кинозале и запоминает эти образы навсегда.

Андреас Баадер. Гудрун Энслин. Ульрика Майнхоф.
Время: 1967 - 1977. Десять лет адреналина, крови, ловушек, взрывов, пуль и смертей.
Фильм спорный и жестокий. Причем жесток ко всем героям: и к яростным революционерам, и к их жертвам. Неизвестно, как можно рассудить - кто был прав в этой борьбе, но то, что она была слепой, сомневаться не приходится. Начинается картина с идиллии: нудистский пляж, Ульрика с мужем и детьми. Она - знаменитая журналистка, лучшее перо ФРГ. Следующий фрагмент - 2 июня 1967 года, демонстрация протеста против визита иранского шаха в ФРГ. Полиция жестоко расправляется со студентами. Эдель снял эту сцену, словно полицейские - не соотечественники протестующих, вышедших на площадь, а механизмы; роботы, запрограммированные на убийство. Этот день - старт событий, поджегших спокойный и уютный мир послевоенной Германии, ( сытой и засыпающей )

Есть книги, подобные этому мультфильму. Образы выжигаются в ( памяти и сердце ) не могу не процитировать:

"С чувством бесконечной преданности мы, Иосиф и Сара Л, вновь соединяем себя священными узами брака, клянясь в вечной любви до гроба, признавая, что звезды - это серебряные шляпки гвоздей на небосводе, независимо от того, есть ли у реки Брод дно, какая там температура (если дно все-таки есть) и какова вероятность существования на этом существующем под вопросом дне морской звезды, не обращая внимания на пятна, оставшиеся от виноградного сока, разлитого случайно или намеренно, соглашаясь больше никогда не вспоминать, что Иосиф остался играть с мальчишками в прятки, хотя обещал сидеть с Сарой у прялки, мотая пряжу для лоскутного одеяла, и что Сара обещала подарить одеяло Иосифу, а не его дружку, полагая несущественными отдельные детали истории о Трахиме, как то: была ли то Чана или Ханна, кто первый увидел всплывшие на поверхность останки повозкикрушения, игнорируя тот очевидный факт, что Иосиф храпит, как боров, и что Сара в постели не подарок, глядя сквозь пальцы на склонность обеих сторон к слишком пристальному разглядыванию представителей противоположного пола, не гоня волну из-за того, что Иосиф неряха, где снял одежду - там и бросил, ведь Сара ее все равно подберет, выстирает и положит на место, как ему бы следовало, или из-за того, что Сара вечно при***вается ко всякой ерунде - то ей туалетная бумага не в ту сторону раскручивается, то обедать садимся на пять минут позже, потому что, будем честны, если бы не Иосиф, не было бы ни бумаги в сортире, ни обеда на столе, не зацикливаясь на том, какой овощ полезнее - свекла или капуста, абстрагируясь от того, что у одного в башке опилки, а другая хронически мелет чепуху, пробуя вытравить память о некогда зачахшем кустике роз, который кое-кто обещал поливать, пока его жена гостила у родственников в Ровно, принимая друг друга такими, какими мы всегда были, какие есть и какими, скорее всего, останемся... да ниспошлет нам Б-г неугасимой любви и крепкого здоровья, аминь".

друзья! если вы посмотрели какой-нибудь фильм, прячьте СПОЙЛЕРЫ (части сюжета, которые могут испортить просмотр тому, кто фильм еще не видел; например: оказалось, что убийца - женщина в красном) под кат или вообще не пишите, иначе будет ОТФРЕНД!!! уже два просмотра мне загодя испортили, рррррр!

если отмотать фленту назад, MJ жив, здоров, и о нем никто не пишет

надежда, словно ребенок вампира, впившийся в артерию - сколько вы таких напитали?

да, конец света происходит у каждого. даже у нерожденных младенцев (по Фоеру)

чудеса происходят именно там, куда меньше смотрят. они боятся взглядов

обычно бьют туда, где нет панциря

Классические "Звездные войны" были историей взросления, дружбы, любви, обретения себя и семьи, и от новых частей ждали подобного: душещипательной истории на фоне потрясающих спецэффектов. Против новой трилогии сыграло несколько пунктов: то, что Анакин станет Вейдером, все знали изначально; сказочная глупость диалогов и внедрение невнятных персонажей; одержимость Лукаса картинкой, которая в итоге подавляла все. Но Лукас великолепно отразил паранойю общества, его глупость и ограниченность, сделал мощное высказывание и заработал на этом (еще бы не!).
Первая часть была громогласным воплем фанфар: смотрите, что мы готовили 20 лет! А что делали? Историю детства на пустынной планете, вход в мир ( раба-ребенка )

- Зачем вспахали этот луг
От края и до края? -
Сказала, поглядев вокруг,
Двухлетняя гнедая. -

Узор цветов был так хорош
До этой глупой вспашки.
А после вспашки не найдешь
Ни кашки, ни ромашки!

- Да, - отозвался вороной, -
Ковер наш изумрудный
Изрезал плугом, бороной
Хозяин безрассудный.

- Смешно, поистине смешно!
С ума сошел он, что ли? -
Сказали гуси. - Он зерно
Разбрасывает в поле!

Пробились первые ростки,
Становятся все выше...
- Живем! - сказали хомяки
И полевые мыши.

Но вот, когда поспела рожь,
Пшеница пожелтела,
Колосья жнейкой сняли сплошь,
И поле опустело.

- Как поживешь да поглядишь,
На свете мало толка! -
Друг другу жаловались мышь,
Хомяк и перепелка.

Пшеницу, рожь, овес, ячмень
Убрали люди с поля.
И было слышно в ясный день,
Как мельницы мололи...

- Зерно, отличное зерно
Отборнейшей культуры
Зачем-то в пыль превращено! -
Негодовали куры.

Читатель! Что ни делай ты,
Тебя осудит кто-то,
Взглянув на дело с высоты
Куриного полета.

С. Маршак

американский драматург Эдвард Олби боится Вирджинии Вулф

автор - picas_so

George Michael


Missy Elliot


Iggy Pop


Madonna

"Черный квадрат" Малевича - выдающаяся картина. Если принять раму за границы окна, то, двигая такое окно в пространстве, любое полотно (будь то "Джоконда" или "Грачи прилетели") можно изменить. Взгляд художника на каждой картине прикован к определенным координатам. И лишь тьма, что открыта в квадрате, как ни двигай границы "окна" в пространстве, останется неизменной.